电影《戏台》海报
电影《戏台》：笑声中的余响
2025年中国电影暑期档依旧插手不凡，涵盖历史、悬疑、动画、笑剧等10余种类型。不仅题材各样，而况各赛谈均有升温，出奇是在营销计策上，点映成为口碑发酵的环节。陈佩斯自导自演的电影《戏台》当先点映三日票房只是137万元，排片遭怠慢。但跟着口碑发酵效应，短短几天，预售票房冲破 4000万元，宛如一匹黑马，兑现逆转。作为一部调侃笑剧，《戏台》阐扬的是民国初年五庆班班主侯喜亭带着梨园进京上演，碰到军阀强行改戏，在“真角儿”与“假角儿”、“改戏”与“护戏”中张开的乖张拉锯。这么一部看似老旧的历史题材电影，似乎无法融入倾向流量明星、追求爽感爆点的交易化文娱氛围。但其票房的不时走高也适值阐发，在IP与流量主导的暑期档，优质实质仍能扯破市集纰漏。票房不仅是代表老本的数字，亦然不雅众自主进行的一场文化传播。《戏台》兑现票房逆转的压根原因，在于将有迹可循的创作忠诚升沉为不雅众能够感知的激情共识，影片关于笑剧内核的深刻挖掘将不雅众带到了一个悲喜交汇的寰球。
从“连络蛇”到“莫比乌斯环”
的电影结构
《戏台》从浊世里的百态运转，三教九流抛头出面，有混战的军阀、殖民的洋东谈主、送包子的店员、剧场的司理、黑帮老大、戏曲名角儿、登基的大帅、出逃的姨太、捧场的票友……如归拢部浊世里的浮世绘。为了让这些搅和在一谈的东谈主物完成电影主题的调和性走向，影片罗致了“连络蛇”式的闭环结构。如送包子的店员大嗓儿是被东谈主吆来喝去的社会最底层，却看到戏园吴司理泄气背后的卑躬进犯；戏园吴司理被票友众星捧月，但他得仰仗手抓名角儿的五庆班侯班主；五庆班侯班主好意思瞻念张扬，见到黑帮刘八爷也得作念小伏低；黑帮老大横行横暴，为止被洪大帅一枪决命；洪大帅杀东谈主不眨眼，但面临老乡大嗓儿又如同跟随小弟，任打任骂。整部电影就像斗兽棋——象吃狮、狮吃虎、虎吃豹……最终食品链最底端的鼠又反噬象，酿成闭环，如同连络之蛇。电影恒久围绕东谈主物张开叙事，为德不终紊，乱而有序，紧凑密集。
电影《戏台》剧照
在“连络蛇”结构的基础上，《戏台》又进行了“莫比乌斯环”般的翻转。“莫比乌斯环”是将一个纸条一端扭转180度后与另一详察接，其特质是走过统统这个词环面但仍然回到原点。权利更替、东谈主生翻转，但临了曾经闭环，是剧中乖张的生计逻辑标志。一方面，电影运转，洪大帅拉出一门巨炮击败黄大帅，进城来不可一生地告示“项羽不自杀，改刘邦上吊”。电影结果，椅子还没坐稳的洪大帅就狼奔豕突，城墙上挂起一个更搞笑的蓝大帅画像，但蓝大帅不心爱花脸的项羽，心爱男旦。军阀混战，京城的大帅换得像变脸，艺术仿佛成了权利话语下的玩具。另一方面，戏台背面的常人物，如侯班主，刚把我晕的金啸天叫醒，回身又发现他抽上大烟，刚用大嗓儿演霸王措置了洪大帅的跋扈条目，又面临着要戏照旧要命的聘请。浊世里风雨飘飖的常人物，每一次的化险为夷不外是漏船抽水，抽出一瓢又涌入三瓢，当天跪迎洪大帅改戏，明日还得为蓝大帅鞠躬唱曲。影片用螺旋下千里式的危急链，将常人物的宿命钉死在“莫比乌斯环”式的霸道轮回上。
从“真假霸王”到
“层层套娃”的东谈主物塑造
影片的中枢冲突是借“真假霸王”来兑现笑剧乌龙的效劳，通过塑造身份错位的东谈主物来制造戏剧冲突，这是《双包案》《真假李逵》《真假好意思猴王》等传统戏曲中时常出现的戏份。影片中“真霸王”是红遍大江南北的京剧名角儿金啸天，“假霸王”是大裕斋包子铺跑腿店员大嗓儿，两个东谈主可谓水至清则无鱼与下里巴东谈主，一丈差九尺。而当真假霸王都勾上油彩，穿上戏服，不测地打了个照面，一时期，两东谈主都费解起来，还认为我方在照镜子，这是剧中一个精彩的笑点。用充满歪曲、悬念的笑料塑造两个真假东谈主物，正所谓“假作真时真亦假，平素有处有还无”。太多的以伪乱真、以次充好，是对空虚世谈的笑剧嘲讽。
电影《戏台》剧照
影片关于“霸王”的塑造，也远非真与假的二元对立，而是罗致你方唱罢我登场的神气，一个裹带着另外一个，组成了如层层套娃般的“霸王”东谈主设。除了金啸天和大嗓儿以外，剧中的第三位“霸王”是草泽出身的军阀洪大帅，他把我方揭竿而起的滦河手脚乌江，把跟随我方战死的昆季手脚江东子弟，从拔枪而起到哀哭流涕，俨然以“霸王”自居，在项羽身上完成了超过性镜像招供。而剧中信得过的“霸王”，不是唱功好的金啸天、运气的大嗓儿、很是共情的洪大帅，而是“凤雇主”。这个东谈主物，台下利落干净、性情傲娇，台上扮相俊好意思、牝牡莫辨，唯有他看着大嗓儿一稔楚霸王的戏服登台，高声申斥：“那照旧戏吗？”面临满房子跪着求他“改戏换活路”的梨园老老少小，他泪眼婆娑地咬牙登台；面临新军阀的凌暴，他最终投河自杀。只须他才是真霸王，因为千百年来东谈主们爱的不是霸王“力拔山兮气盖世”的庶民傲雪凌霜，而是“不愿过江东”的那份壮烈。
从“戏中戏”到
“戏加戏”的情节成分
组成影片最紧迫的情节成分是“戏中戏”，即在五庆班这险象环生、危急四伏的一天中，时常嵌套进京剧《霸王别姬》的扮演片断。这种手法，在现现代艺术作品中不乏经典案例，如现代话剧《名优之死》《风雪夜归东谈主》，现代电影《霸王别姬》《阮玲玉》等。“戏中戏”阴私地带动了影片的节律、深化了主题，孝顺了双线合一的情节元素。《戏台》中，不仅有京剧《霸王别姬》的传统唱段，更有大嗓儿带来的“河北落子”版《霸王别姬》，与京剧唱腔的互异一比，让东谈主忍俊不禁。
电影《戏台》剧照
电影不仅是“戏中戏”剧想象疏忽交叠，更是多种艺术元素的考虑，“戏”上加“戏”。一是戏曲元素的融入。如京剧精彩唱段、综合的戏服、专用的喜神娃娃、供奉祖师爷的神龛、唱念作念打的小弟子、拉弦敲锣的结识傅、台前幕后的一招一式，都再现了传统戏曲的规定与风骨。二是关于话剧元素的融入。也许因为电影本就改编自同名话剧，影片中台词密度大、强度高，不管是京腔照旧方言，都南腔北调、琅琅上口、梗味完全，这是片中的亮点。但作为以镜头为言语的电影，话剧版的台词加上夸张的肢体言语，偶尔照旧略显出戏。三是蒙太奇的对比裁剪。从早年脍炙东谈主口的小品《主角与副角》，再到后期的电影《孝子顺孙伺候着》，陈佩斯深谙笑剧的“错位”抒发。比如影片来源黄大帅被洪大帅炮轰，但是救助黄大帅的英国东谈主依然不慌不忙地吃着包子。两个大帅最终炮火相遇、兵戎相遇的手艺却要先给洋东谈主坐的火车让开，隆隆的炮火声中，京城戏园中照旧听戏唱曲。这种对比蒙太奇，将身份错位、言语错位、行为错位的笑剧渲染到了极致。
从“命如草芥”到
“戏比天大”的主题深化
《戏台》无意描画勇士挽狂澜于既倒，反将镜头千里入期间车轮之下，聚焦一群命若草芥的蝼蚁如安在浊世中碾作尘泥的回击喘气。五庆班侯班主为保梨园一众性命，面临军阀洪大帅的强权，只可不竭取悦弓腰，把名角儿金啸天锁进房间，哄好大嗓儿，其卑微之态令东谈主心酸。戏园吴司理在戏迷、梨园和各方势力之间游走，为了看护戏园运营，面临有权有势之东谈主老是满脸堆笑、奋力恭维，纵令世故圆滑照旧被压榨到骨缝里。片中唯独的女性——洪大帅的六姨太想玥连金啸天和大嗓儿都分不清。她配置书铺、被逼抽大烟，其实信得过爱的不是名角儿金啸天，让她眼里放光的是阿谁能带她走的“霸王”，而这不外是草芥东谈主物的卑微幻想。
电影《戏台》剧照
浊世求生是东谈主的本能，但东谈主不成仅凭本能谢世。在命如草芥的日子里，若何拼着临了连气儿，护住那点不愿弯的脊梁、守住那点老先人传下来不成丢的东西，这是《戏台》临了的戏魂。名角儿金啸天就算是“恋爱脑”、抽大烟，然则画上霸王的油彩，戴上霸王的髯口，锣饱读一响，戏魂就从骨缝里冒出来——枪口之下，毫不改戏。侯班主、吴司理纵令曾经为了生计百顺百依、息争规训，但也在临了的手艺作念出了采取——合着锣饱读的音调，演一出真信得过正的《霸王别姬》。正所谓笑剧的内里老是悲催，统统哄堂大笑的手艺，都是风骨被筛落的片刻，而统统骤然的寂寞，齐是灵魂落地生根的声响。72岁的陈佩斯大致想说，信得过的笑剧，是让不雅众在笑声中摸到我方脊梁的体式。
电影最终在王安石《桂枝香・金陵怀古》的古词曲中结束。“念往昔，富贵竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝往事随活水，但寒烟衰草凝绿。于今商女，时常犹唱，后庭遗曲”。时常唱着后庭曲的商女，或然不知一火国恨，富贵竞逐的喜衬着那少量点悲。当一部笑剧谢幕的时候，除了笑声，还过剩响，这能够便是电影《戏台》在本年暑期档逆袭的原因。
作家系邢台学院戏剧影视艺术系训诲
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作家：徐光淼